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高分電影的改編底線(经典对白)

2019-12-25 16:58人已围观

简介原標題:高分電影的改編底線 《誤殺》說是改編自印度高分電影《誤殺瞞天記》,其實並非終極根源,《誤殺瞞天記》自己也是根據另一部印度電影《較量》改編。有意思的是,兩部...

原標題:高分電影的改編底線

《誤殺》說是改編自印度高分電影《誤殺瞞天記》,其實並非終極根源,《誤殺瞞天記》自己也是根據另一部印度電影《較量》改編。有意思的是,兩部電影的口碑都極好,上映時差卻不過兩年,而且並非這個故事僅有的兩個印度版本,令人不禁疑惑:難道印度人的開挂力,也體現在自我繁殖力上?

沒看過印度母本的觀眾,可能會覺得《誤殺》是一個山寨版《嫌疑人X的獻身》的故事。的確,在誤殺場景、臨場應變、混淆時空、偽造証據和對付問訊方面,兩個犯罪故事有驚人的相似之處,而主人公石神和李維杰在思辨和主導力方面,也有相似的魔力。所不同的是,石神的神布局智慧源於他的數理天分,而自稱“沒什麼本事”的李維杰,瞞天過海的本事受益於他豐富的閱片量。

影片的開局和彩蛋的監獄場景,是《監獄風雲》的勾連﹔逃生的段落,是《肖申克的救贖》的致敬﹔隨后李維杰還專門聊到了那句經典台詞:“這些牆很有趣,你剛入獄的時候,你痛恨周圍的高牆,慢慢地,你習慣了生活在其中,最終你會發現自己不得不依靠它而生存。”這話可以作為一家人逃避追責的心理基礎,也可以作為李維杰歸案的隱喻。片中一家人看的電影是爆款泰片《天才槍手》,此外警方偵查李維杰觀影清單時,還提到《狩獵》《七宗罪》和《白夜行》等。

深植入的片單還很多。李維杰多次提到“蒙太奇”一詞,不僅僅是電影術語,還有韓國電影《蒙太奇》異曲同工的關聯。在《蒙太奇》中,受害人母親利用當年凶手的電話錄音的“蒙太奇”,制造了一起和15年前一模一樣的綁架案,倒逼凶手伏法。《誤殺》裡,李維杰同樣利用電影“蒙太奇”手段,將案發前后兩天的時空騰挪“混剪”,營造出了不在場的完美証據。

影片還提到了《控方証人》和希區柯克。《控方証人》是1958年上映的一部經典懸疑片,也是犯罪類型片深迷的必修課之一,片中瑪麗·黛德麗以那句“我會給他一個不在場的証明,而且很有說服力”,是后世的“完美犯罪”類型故事孜孜以求的,也是現實法庭上的“無罪辯護”夢寐以求的。《誤殺》裡的李維杰顯然深諳此道,他是這句台詞的踐行者,他在極短時間內完成謀篇布局,調度各方資源步步為營,拿出了不在場的完美証明。

影片提及希區柯克,不僅是致敬那麼簡單,更多是在踐行其“罪孽轉移法”。在希區柯克早期作品《房客》中,他第一次用到了“罪孽轉移法”,讓觀眾與嫌疑人共情,始終希望他能逃脫。后來的作品更甚,《美人計》裡希區柯克讓觀眾同情起即將被同伙謀害的塞巴斯蒂安,盡管是他下毒想致鮑曼於死地。《奪命狂凶》中,又讓觀眾站到了變態殺人狂羅斯克的一邊,一度希望他能找到遺失的罪証。《誤殺》是希區柯克“罪孽轉移法”的踐行者,觀眾始終和李維杰一個戰壕,始終希望他逃脫制裁。對於一位資深影迷來說,還有什麼比用自己喜歡的電影或電影人的理念來踐行生活更帶感的事?

片中可挖掘的經典植入還很多。男主人公和受害人母親,也就是警察局長的博弈,可謂“貓鼠游戲”,局長明知他有問題,又拿他無可奈何。影片在結束前,一幅小李子萊昂納多和大叔漢克斯主演的犯罪片《貓鼠游戲》的海報,從李維杰身后掠過。此外,開篇棺材裡的橋段,可視為《活埋》的場景重現﹔后程棺材板抓痕的鏡頭,很容易讓人想起《妖貓傳》﹔妻子那句“有的孩子是孩子,有的孩子就是禽獸”的控訴,難免令人勾連起大連13歲少年殺害10歲女孩事件。資深影迷能想到的更多,比如《伊甸湖》以及根據真實故事改編的《羈押》。

巧的是,片中提及的《蒙太奇》和《誤殺》一樣,都被翻拍成了國產影片,並早於《誤殺》前半月上映。不巧的是,由韓國高分電影《蒙太奇》改編而來的《你是凶手》折戟沉沙鐵未銷,不僅票房止步於四千萬,口碑也如懸崖垂瀑。更不巧的是,《你是凶手》由東京影帝王千源領銜,他最近四部領銜影片皆為境外版權引進,且口碑大多不咋的。更不巧的是,包括王千源領銜的幾部以及近期的《我是証人》《小小的願望》等在內,類似的電影改編都不理想。

近年版權翻拍商業上最成功的一部,當屬蘇有朋執導的《嫌疑人X的獻身》,票房高達4億,豆瓣獲評6.4分,剩下的基本都是票房和口碑雙失。吳宇森翻拍的《追捕》票房不過一億,黃磊執導的《麻煩家族》才三千萬,這對2017年中國影市的難兄難弟豆瓣評分4.5,成為當年金掃帚獎熱門。相比之下,王千源領銜的幾部反倒好些,《破·局》和《龍蝦刑警》均報收六千多萬,《“大”人物》在開局不利的情況下逆市上揚,最終以3.8億收官,豆瓣終評高出《嫌疑人X的獻身》0.1分。

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